La llegada de la impro

La revista a “American Theatre”, en su número de Octubre se hizo la pregunta: “¿Por qué prolifera el teatro de humor en Estados Unidos?”. La respuesta constaba de tres epígrafes, el tercero de los cuales comparto con vosotros, traducido al castellano, pues no es otro que: “La llegada de la impro”.

Viola Spolin, la “Segunda ciudad”, el “Comité” y los incontables juegos y compañías teatrales de improvisación tienen buena parte de las respuestas a la pregunta. No sólo han dominado la comedia en televisión durante la última década, sino que además han tenido un fuerte impacto en los escenarios.

La comedia de improvisación es, después de todo, más escritura divertida (incluso siendo escritura oral) que actuación divertida. Pero es también confiar en los propios instintos, en dejarlos salir desgarradamente, en desarrollar material aprovechando las palabras que salen de la boca de alguien.

Esto no es, en efecto, algo nuevo, pero el impulso del movimiento impro y la proliferación de las compañías de teatro de improvisación y de comedia de sketches a lo largo del país (y en televisión, shows de sketches como el “Sábado noche en vivo” y “¿De quién es esa frase?” y series basadas en la improvisación como “La oficina” y “Parques y diversiones”) han tenido una influencia directa en muchos jóvenes escritores actores que han seguido carreras teatrales.

Es el caso del primer trabajo del monologuista Mike Daisey con el grupo de teatro Comedia de Sketches de Seatlle “Sobre tu parrilla”, que influenció mucho en su estilo de preparar y escenificar divagaciones teatrales hilarantes como “21 años perros”, “Haciendo tiempo@amazon.com” y “La última moda de carga”. Daisey probó e incluyó constantemente cosas nuevas en sus piezas para mantenerlas frescas. De hecho, él escenifica generalmente sin un texto escrito, sólo con las líneas generales como guía.

Como el dramaturgo Jeffrey Sweet apunta, Chicago (sede de la gurú Spolin y del Grupo de Teatro Segunda Ciudad) tiene numerosos teatros basados en la impro que elaboran obras usando las técnicas de Viola Spolin, incluyendo el Teatro Molesto. La improvisación, como una herramienta de la actuación en Estados Unidos, regresa a los grupos de teatro, pero además es ahora una parte del currículum básico de muchos programas de dramaturgia e interpretación, incluso es a menudo el portal del mundo del teatro para la gente joven – en el colegio, en los campamentos, en programas de teatro tras del horario escolar.

Por otra parte, la sensibilidad del teatro de improvisación es parte del oxígeno que los dramaturgos más jóvenes necesitan respirar mientras trabajan. Es parte de la parcela que requieren jóvenes músicos orientados al revival de los musicales cómicos, desde “La ciudad de la orina” hasta la estrenada en  Broadway  “Sangriento Adrew Jackson” de Alex Timbres y Michael Friedman.

En el peor de los casos, este estilo de humor escénico puede ser juvenil y trivial. En el mejor, puede estar a la altura de cualquier otro estilo de comedia teatral. Después de todo, nos mantiene riendo con sorpresa, horror y satisfacción en unos tiempos duros y desconcertantes.